Auteur/autrice : admin8196

Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de vente GOOD de « Paysage vallonné » de Camille PISSARRO.

136 400 €

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Étiquette Durand-Ruel « 2395, Durand-Ruel, Paris-New-York, Pissarro, Environs de Montmorency », partiellement effacée.

Étiquette « N°19745, Pissarro, Landscape ».

Traces d’étiquettes anciennes non lisibles.

Dimensions : H. 61,5 cm, L. 50,2 cm.

Châssis consolidé, toile re-agrafée, rentoilée, revernie, quelques sauts sur les bords, légères griffures, légères craquelures, restaurations. 

Certificat d’authenticité : certificat de Mme Claire Durand-Ruel de 2013.

Oeuvre reproduire au catalogue critique des peintures de l’artiste, Paris, Skira/ Wildenstein Institute Publications, Vol. 2, n°73, p.79, ill. p.

Considéré comme le « père de l’impressionnisme », Camille Pissarro est avant tout un admirateur et un grand médiateur de la beauté de la nature. Paysage vallonné aux environs de Montmorency, œuvre peinte aux alentours de 1860. C’est un saisissant témoignage du génie singulier du peintre et de la genèse de l’impressionnisme.

Un tableau précurseur de l’impressionnisme

S’installant en France en 1855 après une jeunesse antillaise et un séjour de trois ans au Venezuela, Camille Pissarro s’oriente vers le paysage et les thèmes ruraux dont il deviendra un maître. Aux côtés des peintres de Barbizon, au premier rang desquels Camille Corot, Pissarro expérimente la peinture sur le motif. Notre tableau, Paysage vallonné, aux environs de Montmorency, traduit la perception à la fois réaliste et onirique de la nature du groupe. À travers une composition en triptyque, où les feuillages d’un vert vibrant débouchent sur un ciel d’un bleu subtil et rayonnant, l’artiste livre un paysage saisissant de quiétude souligné par de paisibles figures humaines.

Une vue rare des environs de Montmorency

Cette toile, outre la poésie qu’elle véhicule – et qui préfigure les paysages impressionnistes du peintre – constitue l’une des rares vues de Montmorency et de ses environs, aux côtés notamment du Paysage de Montmorency (1858) conservé au Musée d’Orsay.

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Les commissaires priseurs et experts de Maison de Ventes GOOD procèdent à une première estimation de vos objets sur photo, puis se déplacent pour vous donner une expertise plus précise du mobilier. Les expertises sont réalisées lorsque nos estimations qui vous sont communiquées sont conformes à vos attentes et à celui du marché. Une stratégie de vente est ensuite décidée au sein de notre équipe en concertation avec vous.

Pourquoi vendre vos œuvres avec Maison de ventes GOOD ?

Maison de ventes Good est une jeune maison avec une politique tarifaire compétitive, les frais appliqués aux vendeurs sont les plus bas du marché. 
Un des atouts de Maison de Ventes GOOD est notre compétence en matière de marketing digital et la mise en place d’une vraie stratégie de vente « multicanal ». Cette compétence vous garantie de toucher les collectionneurs de  Camille PISSARRO dans le monde entier.

Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Femme/or » de Alecos FASSIANOS

22 320 €

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Huile sur toile, signée en haut à gauche et datée « 1976 » en haut à droite.

99 x 79 cm.

Légères griffures.

Dans les années 1960, Alecos Fassianos étudie les Beaux-Arts à Athènes et Paris avant de se tourner vers sa propre recherche picturale inédite et fixer son style très personnel. Fassianos aime traiter des sujets contemporains à la manière de sujets mythologiques, créant des personnages aux formes larges et massives, à la façon de kouroï grecs modernes transposés dans le monde des années 1970.

Par l’emploi de feuilles d’or et d’argent, l’œuvre présentée aussi n’est pas sans évoquer la préciosité des œuvres de Klimt et les compositions de femmes alanguies de Matisse. On y retrouve également ce motif récurrent chez Fassianos du foulard aux motifs géométriques placé autour d’un poignet et dans lequel s’engouffre le vent, permettant ainsi de donner un souffle de mouvement à l’œuvre. Ces différents éléments participent à faire de cette oeuvre, au-delà de son aspect très décoratif, un tableau emblématique de la production la plus recherchée de l’artiste.

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Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de cette composition de Serge Poliakoff

38 440 €

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Composition.

Gouache sur papier, signée en bas à gauche.

23,5 x 31 cm.

Certificat d’Alexis Poliakoff en date du 6 février 2014.

Catalogue raisonné de Serge Poliakoff, Volume IV, n°64-245.

Dans les années 1960, Serge Poliakoff est au sommet de son art. Ses « poèmes plastiques », compositions reconnaissables entre toutes par leurs vifs à-plats et leur équilibre formel, sont très recherchés. Moins connue, son œuvre d’aquarelliste est tout aussi éblouissante, comme en témoigne notre Composition.

Une aquarelle mystique et poétique

Composition, rythmée par un subtil camaïeu de rouges, de bleus et de noirs, est à la fois typique des recherches de Poliakoff et éminemment singulière. On y retrouve le sens unique de l’artiste pour l’équilibre des formes et des couleurs, aboutissant à une harmonie visuelle confinant au mysticisme. L’usage de l’aquarelle confère cependant à ces ensembles colorés une transparence et une poésie qui rappellent moins les icônes byzantines que les peintures des primitifs italiens. C’est d’ailleurs durant cette décennie que Poliakoff visite la chapelle Scrovegni, de Giotto, à laquelle notre aquarelle semble avoir emprunté les coloris.

Une œuvre de maturité

Dans les années 1960, Serge Poliakoff a atteint une reconnaissance sans précédent. Ses peintures et aquarelles ont fait l’objet de grandes expositions et sont conservées dans les plus grands musées d’art moderne du monde, tels que le MoMA, la Tate Modern ou le Centre Pompidou – dans lequel on retrouve deux peintures de 1964 et 1965 des mêmes tonalités que notre aquarelle. Il s’impose comme une figure incontournable de l’abstraction. Composition traduit et justifie, avec une maîtrise inégalée, cette assurance.

« La peinture de Poliakoff est une de celles qui se prêtent le moins aux commentaires. C’est le monde du silence et de la « peinture pure » […] Mais son « petit miracle », c’est sans doute de savoir faire vibrer le silence » (in Michel Ragon, « Serge Poliakoff », Arts, 11 novembre 1964).

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Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Miroir Soleil à Pointe dit sorcière » de Line VAUTRIN

55 800 €

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Miroir Soleil à Pointe dit sorcière

Couronne extérieure composée de trente-huit pointes de deux tailles différentes en talosel vert, la partie centrale composée d’une bande de talosel verte de forme carrée ainsi que d’une frise striée en oblique.

La glace de forme convexe.

Le verso strié et recouvert d’un tissu bleu, signé « Line Vautrin . » et siglé « ROI »

Diam. : 29,5cm

Bon état général, éclats et manques à noter.

Un certificat du Comité Line Vautrin sera remis au futur acquéreur.

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Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Chute » de CHU Teh-Chun

260 400 €

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Huile sur toile signée en bas à droite. Contresignée, titrée et datée « 1988 » au verso sur la toile au verso.

60 x 73 cm.

Mention sur le chassis, acheté Regis Dorvat, Le touquet. Quelques sauts de peinture sur les bords, légères griffures. Un certificat de Mme Ching-Chao CHU de la Fondation CHU TEH-CHUN en date du 05/10/2021 sera remis au futur acquéreur.

Grande figure du paysagisme abstrait, Chu Teh-Chun (1920-2014) n’a eu de cesse de lier subtilement sensibilités chinoise et occidentale. Chute traduit avec poésie et vitalité la double culture du peintre ainsi que son talent à conjuguer une attention aiguë aux éléments naturels ainsi que leur portée onirique.

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Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Composition bleue, 1970 »

74 000 €

Composition bleue, 1970.
Huile sur papier marouflée sur toile, signée en bas à droite.
50 x 65 cm.

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Flash-back vers la Chine et clin d’œil à l’Europe

En 1988, date de Chute, la renommée de Chu Teh Chun, déjà bien établie en Europe, s’étend à l’Asie. Il revient en Chine en 1983, son pays natal, pour la première fois depuis son installation en France près de 30 ans plus tôt. En 1987, son œuvre fait l’objet d’une grande rétrospective à Taipei. La boucle est bouclée ; et Chute symbolise parfaitement cette complétude.

Hommage poétique à la Chine, sa nature féconde et ses traditions artistiques multiséculaires, Chute est également emprunte des avant-gardes européennes. Les couleurs vives, la composition tranchée, le désir « d’ouvrir la lumière et convoquer ses formes et ses rythmes » rappellent autant Zao Wou-Ki que Nicolas de Staël, que l’artiste admire depuis les années 1950.

Un paysage cosmique rayonnant de vitalité

Une saillie lumineuse scinde une nuit de bleus et de verts profonds, vibrants, aqueux. C’est une chute. Une chute d’eau, d’abord, qui rappelle les paysages escarpés de la montagne chinoise que le peintre sillonne et exalte d’un œil nouveau. Une chute qui se pare également d’une dimension existentielle, celle de la perte de repères, du dérèglement des sens, des tourments de la psyché humaine. De ce « paysage abstrait », typique du travail de Chu Teh-Chun, émergent des « formes visionnaires, apparaissant et se dissolvant à jamais devant nos yeux », telles que le décrit Oxford Michael Sullivan.

Peinte dans un moment crucial dans l’histoire de Chu Teh-Chun, Chute dresse un puissant pont artistique entre l’Europe et la Chine. Singulier et radical, ce tableau constitue sans aucun doute un chef-d’œuvre de l’artiste.

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Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Portugaise au jardin » de Robert DELAUNAY

248 000 €

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Portugaise au jardin, Portugal, 1915.

Gouache et aquarelle sur papier marouflé sur panneau parqueté, signée en bas à droite. Etiquette au verso et cachet des douanes.

55,5 x 70 cm.

Petits sauts sur les bords, infimes déchirures, légères griffures. Travail préparatoire pour le tableau conservé au musée Thyssen de Madrid. Nous remercions M. Richard Riss de nous avoir confirmé l’authenticité de cette œuvre.

Une confirmation de certificat d’authenticité par Richard Riss sera remis au futur acquéreur.

Bibliographie :

Ref. Guy Habasque numéro 167, et numéro F. 138 aux archives.

La primauté qu’il accorde à la couleur et ses vibrations, ainsi qu’à la vision subjective du réel, font de Robert Delaunay un pionnier de l’abstraction. Portugaise au jardin, Portugal, gouache et aquarelle préparatoire au tableau La Grande Portugaise conservé au Musée Thyssen-Bornemisza, à Madrid, constitue à ce titre une œuvre ayant quasiment valeur de manifeste.

Une œuvre prophétique, aux prémices de l’abstraction

Cette gouache de belles dimensions – indiquant qu’il s’agit de l’ultime phase préparatoire à un tableau de grand format – offre une exceptionnelle symphonie de couleurs. Rouges, verts, jaunes et bleus, loin de rivaliser en saturation, s’agencent avec justesse dans une composition où se côtoient des formes abstraites et éléments figuratifs – une femme en habits traditionnels, un palmier. S’inscrivant dans les toutes premières années de l’abstraction, Portugaise au jardin manifeste le soin de Delaunay à exprimer un « langage lumineux », tel que le décrit le poète Guillaume Apollinaire ; la lumière et les qualités vibratoires des couleurs devenant le sujet-même de sa peinture. Notre œuvre se situe ainsi à un moment charnière de l’histoire de l’art, auquel Delaunay fait davantage que contribuer ; il l’active.

Un témoignage rare du séjour de l’artiste au Portugal

Entre juin 1915 et mars 1916, Robert et Sonia Delaunay séjournent dans le village de Vila do Conde. Ces neuf mois au contact des couleurs chaudes du nord du Portugal constituent une étape cruciale dans l’œuvre du peintre, qui ouvre la voie à une théorie de l’art selon laquelle chaque élément plastique véhicule un sens spécifique. En résultera l’un des chefs-d’œuvre du peintre, La Grande Portugaise, aujourd’hui conservé au Musée Thyssen-Bornemisza à Madrid, dont notre gouache est l’étude préparatoire.

Œuvre pionnière et singulière, aux couleurs éclatantes et à la composition subtile, La Grande Portugaise est l’une des plus belles gouaches et aquarelles de Robert Delaunay.

Reconnaître la signature de Robert DELAUNAY

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Résultat vente aux enchères lors de la vente organisée par Maison de Vente GOOD de « tête de femme » de Alberto GIACOMETTI

223 200 €

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Pied de lampe « tête de femme ».

Epreuve en bronze à patine brune. Cachet du comité « AG 044 ». H.: 50 cm. 

Oxydations, petites usures et griffures, fêle sur la base.  Un certificat du Comité Giacometti sera remis au futur acquéreur.

Bien connu pour ses sculptures longilignes, devenues iconiques, Alberto Giacometti fut également un décorateur hors-pair. Ce pied de lampe dit « Tête de femme », créé vers 1933-1934 pour Jean-Michel Frank, en est un exemple probant. 

Une finesse toute « giacomettienne » 

Sur un pied élégamment stylisé s’élève une tête de femme gracile. Accentuée par des bords incurvés esquissant les épaules du modèle, la sveltesse du cou et des traits du visage féminin manifeste pleinement l’habileté de l’artiste à exalter la forme humaine en l’allongeant. En résulte un équilibre poétique dont seul le sculpteur suisse a le secret, fin mais pas effacé, léger mais pas éthéré. Notre pied de lampe comporte ainsi tout le génie de Giacometti, traduit ici dans un objet de décoration intérieure. 

Giacometti, sculpteur et designer

La carrière de décorateur d’Alberto Giacometti, déclenchée notamment par la venue de son frère Diego à Paris en 1927, est un succès. Dans les années 1930, Jean-Michel Frank, principal tenant du mobilier Art Déco, lui commande plusieurs pièces, dont ce pied de lampe « Tête de femme » conçu dans son atelier sis au 46, rue Hippolyte-Maindron. Preuve d’un goût sûr, cette commande prestigieuse manifeste l’attrait de Frank pour les formes épurées et les objets archéologiques. 

Alliant le style singulier de Giacometti et l’esthétique Art Déco, ce pied de lampe « Tête de femme » est un objet exceptionnel. Tant par ses qualités esthétiques que sa dimension historique.

Reconnaître la signature de Alberto GIACOMETTI

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