admin8196, auteur/autrice sur Estimation Maison GOOD

PAULIN Pierre – Cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « CM141 » de Pierre Paulin

2 200 €

Bureau rectangulaire modèle « CM141 », plateau en formica noir, caisson en merisier ouvrant par deux tiroirs, l’ensemble reposant sur piètement en métal laqué noir
Edition Thonet, vers 1954
73 x 129 x 59 cm.
Nombreuses usures et taches au plateau.

A la sortie de la guerre, en pleine période de « Reconstruction », Pierre Paulin est encore un jeune designer mais il souhaite s’inscrire dans la tradition française du mobilier d’une part et de la modernité d’autre part. A partir de 1953, il expose chaque année au Salon des Arts Ménagers afin de rencontrer son public. Cette reconnaissance viendra à partir de 1971, quand Georges Pompidou le sollicite pour la conception et la réalisation des appartements de l’Elysée. En 1985, Pierre Paulin réalise la salle des Tapisserie à l’Hôtel de Ville de Paris sous le mandat de Jacques Chirac.
Auteur de nombreuses oeuvres iconiques du design d’après-guerre, Pierre Paulin est l’un des designers importants du paysage culturel français.
Notre bureau modèle « CM141 » qu’il crée en 1953 est l’une de ces premières grandes réalisations, sous ses lignes simples et fonctionnelles, il allie nouveaux matériaux et rationalisation de production. Thonet France est le premier éditeur de notre modèle, en 2008, Ligne Roset le réédite sous le nom de « Tanis ».

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La Maison de Ventes GOOD dispose d’un large fichier de collectionneurs ayant déjà enchéri sur des œuvres de Pierre Paulin. Nous sommes parfaitement équipés pour les solliciter soit pour une vente aux enchères soit pour une vente privée.

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Les commissaires priseurs et experts de Maison de Ventes GOOD procèdent à une première estimation de vos objets sur photo, puis se déplacent pour vous donner une expertise plus précise du mobilier. Les expertises sont réalisées lorsque nos estimations qui vous sont communiquées sont conformes à vos attentes et à celui du marché. Une stratégie de vente est ensuite décidée au sein de notre équipe en concertation avec vous.

Pourquoi vendre vos œuvres avec Maison de ventes GOOD ?

Maison de ventes Good est une jeune maison avec une politique tarifaire compétitive, les frais appliqués aux vendeurs sont les plus bas du marché.
Un des atouts de Maison de Ventes GOOD est notre compétence en matière de marketing digital et la mise en place d’une vraie stratégie de vente « multicanal ». Cette compétence vous garantie de toucher les collectionneurs de Pierre Paulin dans le monde entier.

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LURÇAT Jean – Cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Le loup et les insectes » de Jean Lurçat

3 800 €

Tapisserie en laine à décor polychrome d’un loup et d’insectes sur fond vert.
Signée en bas vers la droite.
160 x 177 cm.
Usures, manques et reprises en haut à droite.

Jean Lurçat est l’un des plus grands hérauts de la tapisserie du XXe siècle. Son travail, empreint de multiples références symboliques et stylistiques, porte une voix résolument humaniste, souvent véhiculée à travers un bestiaire original. Le Loup et les Insectes, oeuvre rare et complexe, participe du renouveau de la tapisserie que Lurçat fait entrer dans la modernité tout en ravivant sa tradition multiséculaire.

Une fable mystérieuse à la morale cachée

Un loup montrant ses crocs se retourne, comme pris au piège, au milieu de feuillages dentés qui projettent leurs ombres sur un fond vert. La scène intrigue par son aspect hors du temps, renforcé par des formes fortement stylisées. Si le sens de l’oeuvre n’est pas explicite – ce dont Lurçat est coutumier – l’artiste convoque un motif, le loup, ancré dans l’imaginaire collectif comme symbole de sauvagerie. Motif qu’il emploie dans d’autres oeuvres, telle Faute de loup, sous un angle identique : celui de l’animal dangereux, imprévisible et dévorateur. Mais dans notre tapisserie, le loup apparaît aussi comme une bête traquée, impuissante, neutralisée. Sa présence pourrait déjà clamer : « C’est l’aube d’un temps nouveau où l’homme ne sera plus un loup pour l’homme », épitaphe de la tombe de Lurçat à Saint-Céré dans le Lot.

Un dialogue fécond avec l’art médiéval.

Si Jean Lurçat a activement participé, par son oeuvre, à faire concourir la tapisserie dans le jeu des avant-gardes, il n’en conserve pas moins un fort attachement à l’histoire de ce médium. En 1947, deux événements confirment ce dialogue : la publication de l’ouvrage Le bestiaire dans la tapisserie du Moyen Âge, avec le photographe Robert Doisneau, et l’exposition La Tapisserie française du Moyen Âge à nos jours qui voyage au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles et au Victoria and Albert Museum de Londres après une première escale au Musée national d’Art moderne à Paris. L’artiste s’inscrit ainsi dans une étonnante proximité avec l’art médiéval, dont témoigne également sa collaboration avec les manufactures des Gobelins et d’Aubusson.

Porteuse d’une aura médiévale dans une démarche résolument contemporaine, la tapisserie Le Loup et les insectes allie les qualités d’une fable humaniste et d’un mystère qui lui confère un caractère atemporel.

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MAGRITTE René – cote et résultats aux enchères

le vieil homme et la danseuse, rené magritte

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par maison de Vente GOOD de « Le vieil homme et la danseuse » de René Magritte

4000 €

Le vieil homme et la danseuse.
Encre noire sur papier.
Signée et dédicacée « Très affectueusement d’avance, Magritte » sur la droite.
8,5 x 14 cm.

Provenance :
Madame Simone Bosman (née Barrigant) fut la directrice du Jazz Club Français à Bruxelles dans l’après-guerre.

Le dessin fait partie d’un petit album relié en maroquin bleu, doré au fer, comprenant 3 dessins à l’encre et 43 autographes de personnalités artistiques et littéraires françaises pour la plupart (Sacha Guitry, Edith Piaf, Django Reinhardt, Derain, Tino Rossi) et un poème manuscrit d’André Maurois.

Le dessin de René Magritte ainsi que sa dédicace témoigne au sein du petit livre d’or du Jazz club français de Bruxelles de l’amitié du peintre pour la directrice Simone Bosman.
Le thème de la bougie allumée , détournée de sa fonction usuelle, est traité à plusieurs reprises par le peintre : Méditation, 1937, La Lampe philosophique , 1936, Le Chant des sirènes, 1953.
Ici la connotation est sans ambiguïté, illustrant le désir du vieil homme pour la danseuse. Le thème philosophique et plastique cher à Magritte de « La Trahison des images » est illustré sur le mode érotique.

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FOUJITA Tsuguharu – cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Femme alanguie » de Tsuguharu Foujita

43 000 €

Dessin à l’encre et lavis de noir sur papier contrecollé sur carton, signé en bas à droite et daté 1951, situé Paris.
19,5 x 25cm.

Nous remercions Madame Sylvie Buisson de nous avoir aimablement confirmé l’authenticité de cette oeuvre.

Véritable icône de la scène artistique française à partir des années folles, Tsuguharu Foujita est l’auteur d’une oeuvre exceptionnelle alliant culture japonaise et tradition occidentale. Ses dessins à la ligne pure témoignent de son génie pour capter une expression, une position, une atmosphère. Femme alanguie, encre de 1951 inscrite dans le catalogue raisonné de l’artiste, manifeste indéniablement ce talent unique.

Une innocente sensualité.

Une jeune femme, les yeux clos, en partie dévêtue, repose nonchalamment sur un abondant monticule de coussins. La position sophistiquée de sa main, la légère tension de son cou n’altèrent en rien l’impression de confort apaisé que dégage son modèle. La candeur du motif, soulignée avec l’emploi subtil des lavis, est teintée d’une franche sensualité. Foujita fait en effet jouer son immense maîtrise des modelés et du drapé pour nous délivrer un dessin qui mêle parfaitement innocence apaisée et grande sensualité.

Un retour à la vie parisienne.

La date de notre dessin correspond au moment où Foujita s’installe à Paris avec sa compagne Kimiyo, écoeuré par la violence dont il est témoin au Japon. De retour à Montparnasse, il oriente son oeuvre vers la représentation d’un monde idéalisé, loin des tumultes de l’époque. Force est de constater qu’il renoue aussi avec les nus féminins qui, dans les années 1920, le rendirent célèbres. Femme alanguie rappelle notamment les portraits de Madeleine Lecqueux réalisés dans les années 1930. Ce retour à la vie parisienne, marqué sous le signe de la délicatesse, a pour fruits de véritables chefs-d’oeuvre dont ce dessin fait partie.

Révélateur des qualités indépassables de Foujita en matière de dessin, et plus particulièrement dans la représentation de nus féminins, Femme alanguie est à la fois un dessin de maître et une oeuvre-clé dans la compréhension du parcours de l’artiste.

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POUGNY Jean – cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Le départ en bateau » de Jean Pougny

2 000 €

Gouache sur carton.
Étiquettes au verso, « Galerie Chantepierre, Aubonne Suisse, Jean Pougny, entrée 1969 n° 051/00124 », « International Art Transport, Galerie Bellint/Paris », « N°027 ».
Étiquette indiquant « ancienne collection de Jacques Spreiregen » et le numéro d’archives « 1354_101_B ».
13,5 x 17,5 cm.

Provenance : ancienne collection Jacques Spreiregen.

Auteur d’une oeuvre protéiforme, le peintre franco-russe Jean Pougny fut un acteur important de l’avant-garde russe des années 1920. Futuriste, suprématiste, puis constructiviste, il change pourtant radicalement de style dans les années 1930 pour se rapprocher des compositions nabi.

Notre oeuvre, « Le départ en bateau (Marseille) », correspond à ce joyeux reniement où la palette du peintre irradie de couleurs vives, tachant la réserve du carton ou de la toile avec volupté. Car, loin de Malevitch ou Lissitzky, c’est ici plutôt l’héritage d’Édouard Vuillard et de Maurice Denis qui transparaît dans cette scène de la vie quotidienne. Le Centre Pompidou conserve plusieurs peintures et gouaches des années 1940 et 1950 partageant cette manière, vibrante de liberté.

Allègre et spontanée, cette subtile gouache sur carton témoigne de la maîtrise, tout en simplicité, de l’un des artistes les plus originaux et injustement oubliés du XXe siècle.

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WALDE Alfons – cote et résultats aux enchères

deux tyroliennes conversant, Alfons Walde

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Deux tyroliennes conversant » de Alfons Walde

105 000 €

Gouache sur papier, signée en bas à gauche.
33,5 x 27 cm.

Le peintre, dessinateur et architecte Alfons Walde est l’auteur d’une oeuvre unique alliant modernité et folklore tyrolien. Notre gouache sur papier, Deux tyroliennes conversant, exprime la quintessence de son style singulier.

Deux femmes en habits traditionnels discutent, tandis que l’on devine, en haut d’un escalier recouvert de neige, une troisième figure les mains croisées. Ces présences robustes, sculpturales, tranchent avec la calme quotidienneté de la scène, celle d’une causerie dominicale dans un village de montagne, lui conférant un caractère immémorial.

Dans cette gouache, toute l’originalité du peintre – membre actif de la Sécession viennoise, proche de Ferdinand Hodler – se fait jour. L’ambiance neigeuse soutenue par de vifs aplats colorés ; le cadrage en contre-plongée monumentalisant les figures ; les empâtements vigoureux donnant matière aux volumes : autant de signes de la « patte » d’Alfons Walde, « l’artiste le plus connu d’Autriche » selon J.A. Steurer (n’en déplaise à Egon Schiele et Gustav Klimt).

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DOMERGUE Jean Gabriel – cote et résultats aux enchères

les boucles blondes, Jean Gabriel Domergue

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Les boucles Blondes » de Jean Gabriel Domergue.

3 200 €

Les boucles blondes.
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche, titrée au dos par l’artiste sur le châssis.
54 x 46 cm.

Nous remercions Monsieur Noé Willer de nous avoir aimablement authentifié cette oeuvre d’après photographie.

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CHARDER – cote et résultats aux enchères

Résultat lors d’une vente aux enchères organisée par Maison de Vente GOOD de Vase « Ancolies » de Charder

1000 €

Vase « Ancolies » sur piédouche en verre multicouches dégagé à l’acide à décor d’entrelacs.
Signé « Charder Le Verre Français », 1927-1928.
Etablissements Charder / Le Verre Français.
H. : 44 cm.

Charles Schneider grandit à Nancy, berceau de l’art verrier français, et fait ses gammes au sein de la manufacture des frères Daum.
Fort des connaissances acquises lors de cette expérience, il fonde avec son frère Ernest « Les verreries Schneider » en 1913 à Epinay sur Seine qui deviendront la plus grande verrerie en Europe dans les années 1920-1930.

A partir de là sont créées deux marques : la ligne « Le verre français » ou Charder (la contraction de Charles Schneider) destinée à un public plus large et exporté en partie aux USA et en argentine où son succès est retentissant. La seconde est la ligne « Schneider » qui s’oriente vers une production plus haut de gamme.

S’agissant de la ligne « le verre français » de laquelle est issue notre vase, celle-ci se caractérise par l’emploi de la technique du verre multicouche – à l’instar des productions de l’Ecole de Nancy – gravé à l’acide. Les formes des pièces sont diverses, les couleurs sont vives et les décors naturalistes et stylisés. Ici le choix artistique se porte sur une ronde d’ancolies violettes traités dans une stylisation géométrique typique du style art déco des années 1920. Le succès du style développé par le verre français s’explique par les qualités techniques du travail de la matière allié au développement de décors modernes où se mêlent jeux de couleurs et jeux de lumière. Ce vase aux ancolies cristallise ainsi à lui seul le savoir-faire de la verrerie Schneider dans une taille tout à fait remarquable pour ce type de production.

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REUTTER Jean-Léon – cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « pendule moderniste au mouvement perpétuel atmosphérique » de Jean-Léon REUTTER

6400 €

Mouvement squelette en métal nickelé.
Cadran annulaire à chiffres romains peints en noir sur fond crème, aiguilles crème à pointes noires.
Balancier à masses extérieures. Base en métal nickelé et marmorite noire.
Légère oxydation et usures au cadran, avec son globe fêle à la base arrière.
Porte le numéro 3028 à la frappe sur l’arrière.
Marquée ATMOS sur le cadran, porte la plaque métallique Brevets J.L. REUTTER S.G.D.G.
Made in France rivetée à l’arrière.
Dim. : 24 x 34 x 16 cm.

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DE BELAY Pierre – Cote et résultats aux enchères

Résultat aux enchères lors d’une vente organisée par Maison de Vente GOOD de « Scène d’audience » de Pierre De Belay

5600 €

Huile sur panneau, signée et datée en haut à droite.
65,5 x 81,5 cm

Il est notamment connu pour ses scènes de pêche et ses villages bretons. Conservés dans de nombreux musées français, Pierre De Belay a également, à partir de 1932, oeuvré avec prolixité et succès au Palais de Justice à Paris.

Notre peinture, à la technique singulière – animée de hachures rappelant la technique de la gravure que De Belay pratique depuis 1926 – capture avec vivacité une scène d’audience. Des postures aux expressions jusqu’à la table empesée de lourds dossiers, tout témoigne de l’habileté du peintre à saisir l’ambiance particulière d’un tribunal et à en rendre les détails vivants.

Nous assistons ici à l’intervention de Maître René Floriot (1902-1975), jeune avocat à l’aube d’une brillante carrière. D’autres dessins signés de l’artiste portraiturent l’avocat en 1936 ou en 1937, ce qui permet d’émettre deux hypothèses : il peut s’agir de l’Affaire Michon (1936), premier cas défendu par Floriot en Cour d’Assises ; ou de l’Affaire Magda Fontanges (1937) dans laquelle Floriot défendit Magda Fontanges, ancienne maîtresse de Mussolini, accusée d’avoir tiré sur l’ambassadeur Charles de Chambrun.

Parvenant à faire surgir la dimension théâtrale du procès, Pierre De Belay livre ici l’une de ses plus belles toiles « judiciaires ».

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